《兄弟的女人》剧情简介
兄弟的女人是由徐超,汪小凤执导，胡安·费尔南德斯,刘鸿飞,张贵生,谭飞燕主演的一部文艺剧。主要讲述了：威廉姆咱地游(you)船(chuan)离开之后他在游人(ren)中(zhong)炫(xuan)耀了家门和姓名我也是回(hui)头(tou)去(qu)结游舫帐地时候哦原来就(jiu)是(shi)那个扔元宝地臭小子呀他那么(me)年(nian)轻马丁这(zhe)才(cai)恍然大悟才顺便(bian)听(ting)人说地就拥有了(le)如(ru)此(ci)庞大地资产真是...刘耀德大婚也是由刘(liu)宪(xian)德(de)的儿子刘申元来担任的又是平(ping)辈(bei)但是刘宪德媳(xi)妇(fu)是(shi)主要的娶客刘宪德(de)与(yu)刘耀德虽同是刘氏族人唯一的(de)压(ya)轿孩这新媳(xi)妇(fu)三天要拜见族里的长辈当然也(ye)是(shi)刘宪德媳妇莫属了但刘宪(xian)德(de)...
《兄弟的女人》相关评论
能不能不要说
面孔，情愫的凝结；广角镜头，最接近人脸形状的晶体，是电影的面孔，观众的面孔。一张面孔对另一张面孔的追随中，我们向着她迫近，远离，或使之畸变，使之模糊，将这一面孔的形象投入到崭新的斑斓中，这里不再有强权的几何线条；在镜头的追随中，她的面孔朝着斑驳的明与暗运动着，或者斑驳的明与暗在她的面孔上运动着，一张面孔永远无法彻底地照亮另一张面孔，我们的观看永远没有权利为她的形象塑型（学院派打光：打光就是雕塑人脸——多么傲慢的说辞！），光的褶皱几乎将面孔还原为了有着无穷潜能的平面。一张面孔（镜头）带着另一张面孔（人脸）纵身跃入众多面孔的丛林中，跃入运动模糊的、闪烁着的、不可测知的黑白星丛中——这是一张流动在永恒生成中的影像的面孔，它将协助她、协助我们针对一切并反对一切地说：面孔即是面纱，是秘密，也是涌现。
沉默的小羊
[雁南飞]是一个很奇妙的组合。一方面剧情走向显然是传统苏俄路线，好大、好宏观、好道德架构和伪宗教式拯救，就连核心动机“大雁”都要从个人爱情上升到最后全人类的爱情的层面上；另一方面技术又如此叫人叹为观止，而且带有强烈主观性，用光、构图、调度极为考究。离别和凯旋两场戏里，镜头穿梭于人群中寻找着女主角，这简直是不可能的任务，但是效果却那么漂亮；引诱、自杀、牺牲几段戏看得人如醉如痴。时至今日再来看这片依然能获得强烈的美的感受，大概是因为里面很"propaganda"的东西依然还停留在人的层面上。所以大概我们要感谢赫鲁晓夫？
桃花公子
缺点是有不少的，但可圈可点令人赞叹的地方不能胜数无法穷尽，着实瑕不掩瑜。那些胡扯盔甲是日式的包括吐槽剧组穷酸的都洗洗睡吧，找点幕后资料翻翻有那么难么，瞧瞧赵庆霞如何把握汉代头盔特点独立设计力求古朴美观因而一头靠秦一头靠唐亲自喷镀周瑜吕布头盔亲手缝制铠甲，看看小到一杯一盏一盘一卮漆椑牍检坐具便面鸠仗，大到承旋座屏等等种种道具以及官帽服饰是如何依据出土文物还原仿制的，整体来看考究适度同时也加入了带有一定现代气息的美化和艺术创作，保证了娱乐和审美的高度结合。还有不得不提，音乐创作实在令人称奇，谷建芬是旋律天才，片头曲临江仙是加入变宫即7音的六声羽调式，兄弟的女人是民族五声调式的延续，可谓古香古色，李一丁和王宪是配器天才，主题曲和角色歌的无数次变奏都能写得那样丰富多姿听来毫无重复。
