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八月素年。、

[砂之女]在解读上的难点在于,如何理解这个洞穴的意义。它一方面是远离社会文明的存在,一方面又是人为划出来的空间。男主角在社会那里失去了身份,在洞里却又在纯粹人为构建的生存斗争环境中凭借劳动获得了一个身份(丈夫)。这里便是作品对于人处境的定义所在:人的身份永远是通过外界定义的,在社会里因各种证明,在动力则作为失踪人口通过他的原始性劳作。这种思想暗刻了纳粹的哲学:工作使人自由。从积极的角度来讲,死气沉沉的沙子和象征生命力的水被并置。人总能在死里找出生路,就像从沙里赢得水源。

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三星半,在线看tvb片属于题材取巧整体流畅的喜剧。各种梗玩的很顺笑点密集。但是女性角色很单薄,那种特有的厌女感也能说是一种还原?和父权和解真的有够老套和烂俗,大扣分点。HKIFF47 4.1晚第一个和导演提问的小姐姐,向你致敬!

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和预期相去甚远,原以为是《末路狂花》那样猛烈而抓马的类型片,没想到颇具文艺气息,有几分《逍遥骑士》和《美国风情画》的气息。看完本片我明白了为何我讨厌滨口龙介的《驾驶我的车》,因为那是一部和西岛俊秀开的萨博900一样别扭的作品,就像一块没有固定好的加工材料,在无意义的振动损耗之后被夹具定死在工作台上,心甘情愿地走向被铣刀雕刻的结局;而本片则是另一种姿态,一颗不合规的螺栓,匆匆离开流水线进入装配车间,最后又匆匆离去,来到另一处令人困惑的地方,旅途或许是虚无的,但虚无不等于徒劳,开着大马力肌肉车怀疑人生或许只是意味不明,但开着矫情易坏的老萨博陷入自我逃避和自我和解的怪圈属于是让人犯困甚至厌烦,有时候我们真的不需要那么多奇怪的和解。

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10 APR 2010 (4) H同學說安氏一點幽默感都沒有,所言甚是!這部四小時的史詩長片應算是我最喜歡的早期安氏了,人大了變得有點膚淺總覺得看歷史要放低多少悲情,才會更有勇氣地走下去,太沉重的腳步無助接近真像。看的時候想呀想,如果這部流浪藝人是由費里尼完成就爽爆了。